是不是形貌得越多越好、越全越好呢？

什么是外貌形貌

是不是形貌得越多越好、越全越好呢？纷歧定。我们在举行外貌形貌的时候一定要相识我们的目的是什么也就是必须有很是明确的目的。有了这个目的的统领我们再来写外貌。

好比我们写班主任老师很沮丧那么我们可以写她哭丧着脸平时水灵灵的大眼睛也失去了光泽。这时候我们写她乌黑的粗辫子、红色职业套装、像嫩藕一样的纤纤玉指就显得许多余了。

有的学生对外貌形貌的明白仅仅停留在把人物外在特征形貌得很像就像照片照得一样。如果只是满足于此我们就没有须要举行外貌形貌了直接用照相机来照就可以了。外貌形貌的落脚点是通过外貌来写人物的精神世界这才是归宿。

我们不要去生搬硬套不要公式化地写人的外貌一定要写出特色来。

满足于很像

这里麦田老师要说一说鲁迅先生在他的许多小说里或者散文里都有外貌形貌写得很传神也塑造了许多典型人物好比孔乙己、祥林嫂、闰土、阿Q等等。

所以我们既要写得像更有写得传神是窥探心田隐秘世界的一面镜子。

满足于很全

我们视察一小我私家的外貌都有一定的顺序同样写一小我私家的外貌也必须遵循一定的顺序。

与体现目的无关的外貌形貌一个字也不去写要舍得抛弃一些不须要的外貌形貌。

满足于许多

我们经常在作文里要写到人而写到人时我们经常使用外貌形貌。外貌形貌顾名思义就是对人的外形举行形貌。人的外形又包罗哪些呢？容貌、心情、穿着、姿态等等。

不能反映人物精神面目的外貌哪怕再好我们也不要去写一个字。

满足于很美

我们常说“相由心生”意思是说一小我私家的外貌有时候能够反映他的心田和性格特征。每小我私家的人生履历纷歧样、境遇纷歧样这些纷歧样就会在人的外貌上留下一些印记和痕迹。

而乐成的优秀的外貌形貌是解读一小我私家的一把钥匙也就是通过外貌形貌我们可以臆测人物的心田世界。

在对这些人物举行外貌形貌的时候鲁迅先生是有取舍的着力描画人物最传神的外貌通过这些外貌形貌来反映人物的性格、心田、心灵无关的一概不写。这值得我们好勤学习。

学生时代写作文对一小我私家举行外貌形貌为了转达出正能量往往一味地把人物写得很美。写眼睛时许多时候都是“一对水汪汪的大眼睛”写鼻子时许多时候是“挺拔的鼻梁”写笑容时许多时候是“笑起来就有两个小酒窝”。这样举行外貌形貌就脸谱化了。我们知道充满正能量的人未必都是英俊潇洒的坏人也纷歧定就长得丑。

《巴黎圣母院》里的“钟楼怪人”卡西莫多就是例子上帝把一切貌寝都给了他他却用善良往返报这个世界。而《红楼梦》中的王熙凤长得漂亮可是却很歹毒。

我们写一小我私家的外貌要有一定的顺序不能杂乱无章地写不能满足于写了许多至于顺序就不去思量了。

这是要不得的。试想一下如果你对一小我私家举行外貌形貌想到那里就写到那里不去管合理的顺序别人看了你的作文会有什么感受？一个字：乱。

上面这些外貌形貌时要注意的事项要只管制止同时我们要知道写一小我私家时纷歧定非要写外貌只有作文需要时我们才会去写。就算写外貌也要选取最具特色和个性的外貌去写找那些最能为人物性格特点服务的外貌去写不能为了写外貌而去写外貌。

总之写外貌是为了写心田。这是一个总的原则。

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